9號，港島刮起了熱帶風暴，香港天文臺發出八號風球，是夜疾風勁吹，路上行人稀少，同樣因疫情防控，蘇富比香港當晚舉槌的兩個夜拍現場人也不多。
兩場連拍從當晚六點開始舉槌，現代藝術晚拍及當代藝術晚拍實際上不僅是對蘇富比香港此次奉上歷年印象派最豪華陣容的檢驗，也是對即將密集開啟的秋拍季“風向”與“溫度”的揭曉。
從當晚落槌結果來看：無論東西方藝術家，“大名頭”已不再是“穩”字當頭；西方中生代藝術家繼續高歌飄紅；而中國當代藝術至少在蘇富比香港高層一番換血后，本季出現了明顯的邊緣化。
01
面對“大牌” 拒絕照單全收
文森特·梵高《靜物：花瓶與菖蘭》
布面油畫 51.2x38.8cm 1886年
成交價：7100.6萬港元 
皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《縫紉的女子》
布面油畫 65×54cm 1875年
成交價：3163.5萬港元
首先舉槌的現代藝術晚拍44件標的，39件成交，5.8億港幣的成績單尚可，但整個過程卻頗多意外，拍賣行繼續延續前期策略，引西方名家作品入港，但質量皆難言上乘，這樣的選擇也使得當晚這一板塊下梵高《靜物：花瓶與菖蘭》、雷諾阿《縫紉的女子》均以壓線成交落槌。
常玉《睡美人》
油彩纖維板 71x127cm 1950年代
成交價：8019.8萬港元 
常玉《椅子上的背姿裸女》
布面油畫 73x50cm 1930年代
流拍
而此前被市場普遍認為是硬通貨的常玉、趙無極亦遭遇“滑鐵盧”，拍前估價1至1.5億港幣的常玉《睡美人》，雖高居本場成交價亞軍，但卻以低于估價的8019.8萬港幣交割，另幅常玉《椅子上的背姿裸女》以流拍告終。
常玉算是近幾季各指標拍行的“硬通貨”，一場拍賣成功與否的重要保證，但此次常玉遇冷是否會對之前市場熱捧降溫還需觀察，其“墻外開花墻內香”的區域性特點導致其買家大都集中在華人圈，后續其市場勢必迎來盤整。
趙無極《30.09.65》
布面油畫 150x162cm 1965年
流拍 
趙無極《14.12.62》
布面油畫 129.8x97cm 1962年
流拍
同樣這一板塊近幾季風光無兩的趙無極也有兩件高估價標的遇冷。自幾年前蘇富比開始在香港上拍西方藝術品以來，這一地區市場發展迅速，千禧一代買家的崛起也推動了西方藝術家的順利銷售，但從本場拍賣表現來看，這一常紅景象是否開始有了褪色的趨勢,目前來看，西方“大咖”藝術家中最具影響力的兩位大師還是——畢加索和巴斯奎特。
這正反映了全球藝術市場的一個趨勢:對于西方藝術家來說，香港正在迅速成為紐約十年前的樣子，各大拍賣行將香港視為一個新的售出“大貨”的地方。
尚?米榭?巴斯基亞《無題（紅戰士）》
壓克力及油彩筆亞麻布 195.6x198cm 1982年
成交價：1.629億港元
同在今年，佳士得和蘇富比首次在香港共拍賣了巴斯奎特的三件主要作品，這三幅畫的總成交額超過1億美元，占這位藝術家今年迄今為止總成交額的三分之一。
在2020年前，倫敦和紐約占了這位藝術家市場份額的90%以上，而香港現在占了三分之一還多(2021年上半年占36%)，當然，作品高成交受追捧的前提是——精品。
02
西方中生代 來勢洶洶
當晚首個夜場沒有開門見“喜”，不過力挽狂瀾的是接下來的當代藝術晚拍，本場35件標的，31件成交，共落得5.86億港幣的成績單。
瓊?米切爾《無題》
油畫畫布 200x150cm 約1967年
成交價：6526.1萬港元
本專場成交位列前三甲的標的并不意外，巴斯奎特的《無題（紅戰士）》以1.629億成交，奈良美智《朦朧天空之下》6870.8萬成交，瓊.米切爾《無題》以6526.1萬成交。
亞德里安?格尼《查理斯?達爾文之死》
油畫畫布 280x260cm 2013年
成交價：5492萬港元 
尼古拉斯?帕蒂《樹》
粉彩畫布 200x109.9cm 2014年
成交價：1191.2萬港元
但相信看完整場下來最大的感受還是西方中生代藝術家的集團優勢之強勁，亞德里安·格尼《查理斯·達爾文之死》5492萬港幣成交，塞西麗·布朗《展開旗幟》2558.5萬港幣成交、尼古拉斯·帕蒂《樹》1191.2 萬港幣成交、洛伊·霍洛韋爾《綠發女士肖像》804 萬港元成交.…..
洛伊?霍洛韋爾《綠發女士肖像》
油畫畫布木板 122 x 91cm 2015年
成交價：804萬港元
以洛伊·霍洛韋爾為例，她作品的再換手收益率在過去三年里飆升了1200%，而且等待從工作室拿到新作品的名單很長，隨著今年4月其在上海龍美術館個展的推出，作品在亞洲范圍內的市場無疑會被進一步夯實。除此之外，本場表現上佳的尼古拉斯·帕蒂、阿莫科·博阿福、莎拉·休斯等藝術家早已不是今季才如此亮眼。
賈黛?法多朱蒂米《不適》
油畫畫布 185 x 175cm 2017年
成交價：804萬港元
香港同時也在成為一個能夠迅速提升年輕藝術新星作品價格的市場，之前這種情況只在紐約發生過，偶爾在倫敦，這是一個重要轉折點。
03
中國藝術家 形單影只
無論西方大牌還是中生代，無疑是這次蘇富比香港秋拍兩個夜場中的絕對主角，相比之下中國藝術家的身影就像怒海中的飄萍，顯得過于寂寥。
在當代藝術晚拍全場35件標的中，只有6件標的歸于中國藝術家：劉煒（1965）、張曉剛（1958）、岳敏君（1962）、曾梵志（1964）、劉韡（1972）、黃宇興（1975），從名單遴選不難發現拍行相比西方同代際藝術家，對于中國藝術家的確定慎之又慎，換句話說就是并不確定。
張曉剛《血緣：大家庭1號 1997》
油畫畫布 100x130 cm 1997年
成交價：1227.5萬港元
除了上拍數量的稀疏，成交同樣也不樂觀，其中劉煒《我們愛大自然》流拍，該作曾于2014年同樣在蘇富比香港10月的現當代亞洲藝術晚拍中亮相，當時以580萬港幣成交，另一件流拍作品是曾梵志2007年創作的《無題》。此外的四件標的也都是在估價范圍內正常成交。
岳敏君《大狂喜》
油畫畫布 180x248 cm 1993年
成交價：453.1萬港元 
黃宇興《無題》
亞克力畫布 175.2x230cm 2013年
成交價：252萬港元
從拍行今年人事變動之后的這次秋拍來看，從亞洲區行政總裁到亞洲區現當代藝術部門，人事履新的影響顯然波及到兩大版塊從征集到招商的各個方面，綜上原因再加上業績KPI的硬性考核，選擇當紅的，更為穩妥的歐美中生代藝術家無疑是基于成交額保證下的策略。
04
見頂下行 還是風向有變
根據Artprice的年度報告統計，2020年6月至2021年6月，當代藝術品市場的銷售額達到了創紀錄的27億美元。
報告指出亞洲市場推動了當代藝術品銷售的增長。在今年前半年的拍賣中，來自中國的成交額占比40%，而美國的這一比例為32%。作為老牌當代藝術品銷售中心，英國排名第三，占比16%。
亞洲當代板塊拍賣成交額排名前三藝術家：奈良美智、巴斯奎特、劉野 (2020/21)
©artprice.com
在當代藝術領域，香港正在與西方頂級市場直接競爭。除了蘇富比，12月舉槌香港秋拍的佳士得也在加快布局香港的步伐，未來會搬到扎哈•哈迪德設計的亞太新總部，凡此種種皆是清晰而合乎邏輯的戰略考量。
當代藝術品的拍賣成交額中國已經超過美國，英國 (2020/21)
©artprice.com
從春拍市場各方成交和“買氣”來看，好作品依舊堅挺，藏家對于藝術家名頭固然看重，但更看重的還是作品本身的質量與稀缺程度。
就整體市場環境而言，下半年無疑對于互聯網企業、房地產行業都產生了明顯的震動，牽一發而動全身，眾多因素勢必會影響到受整體經濟環境變動而變動的藝術市場，但香港市場又有其特殊性，作為一個局部指標，定調為時尚早，接下來內地秋拍的集中亮相將會對今年藝市涼熱給出更多參考。
